Pse Mozart është më i parashikueshëm se xhazi? Shkenca e ka përgjigjen
Fizikanët gjermanë analizuan më shumë se 550 pjesë të muzikës klasike dhe xhaz dhe hetuan shkallën në të cilën mund të parashikohet zhvillimi i kompozimeve nga kompozitorë të ndryshëm.
Muzika, e dimë, ngjall emocione tek ne; por si lindin ato dhe si i japim kuptim një vepre? Pothuajse 70 vjet më parë, filozofi muzikor Leonard Meyer arriti në përfundimin se kjo është pasojë e ndërveprimit midis pritjes dhe befasisë. Parashikimi i bazuar në përvojat e kaluara është çelësi i mbijetesës dhe zhvillimit të specieve. Në të njëjtën mënyrë, bazuar në atë që dëgjojmë, ne mund të formojmë pritshmëritë dhe parashikimet tona për drejtimin në të cilin do të zhvillohet pjesa muzikore që dëgjojmë. Sipas Meyer, emocionet dhe kuptimi i muzikës lindin nga ndërveprimi i pritshmërive dhe përmbushja e tyre.
Analiza e serive kohore
Studiuesit nga Instituti Max Planck për Dinamika dhe Vetë-Organizimi (MPI-DS) dhe Universiteti i Göttingen vendosën të përcaktojnë në mënyrë empirike këto koncepte filozofike duke përdorur metoda moderne të shkencës së të dhënave. Ata analizuan seritë kohore të pjesëve muzikore dhe matën se sa e ngjashme ishte një sekuencë tonesh me ato të mëparshme. Ky funksion i ndërvarur i sekuencave muzikore, shkruanin ata në revistën Nature Communications , rezulton në një lloj “memorie” të një pjese muzikore. Nëse kjo kujtesë zbehet ngadalë me kalimin e kohës, sekuenca do të jetë më e lehtë për t’u parashikuar; nëse zhduket shpejt, sekuenca ofron më shumë variacione dhe surpriza.
Në këtë mënyrë, studiuesit analizuan më shumë se 450 improvizime xhaz dhe 99 kompozime klasike, duke përfshirë simfonitë dhe sonatat. Ata zbuluan se funksioni i ndërvarësisë së tonit në fillim zbehet shumë ngadalë. Dhe kjo do të thotë ngjashmëri e madhe dhe mundësi për të parashikuar sekuencat e ardhshme muzikore. Megjithatë, ata zbuluan se ekziston një pikë pas së cilës kjo ngjashmëri dhe parashikueshmëri pushon relativisht papritur.
Katër matës
Në varësi të përbërjes ose improvizimit, këto kohë tranzicioni variojnë nga disa nota çerek deri në njëqind nota çerek. Improvizimet e xhazit prireshin të kishin kohë tranzicioni më të shkurtër se shumë kompozime klasike dhe kështu prireshin të ishin më pak të parashikueshëm.
Mund të vërehen edhe dallime midis kompozitorëve të ndryshëm. Për shembull, studiuesit gjetën kohë kalimi midis notave pesë dhe dymbëdhjetë tremujorësh në kompozimet e Bach, ndërsa kohët e tranzicionit në vepra të ndryshme të Mozartit varionin nga tetë deri në 22 nota tremujore. Kjo nënkupton që pritja dhe pritshmëria e përparimit muzikor zakonisht zgjat më shumë në kompozimet e Mozartit sesa në ato të Bach, të cilat ofrojnë më shumë ndryshueshmëri dhe befasi.
Kreu i hulumtimit, Theo Geisel, tani më në fund ka marrë një shpjegim të mbështetur shkencërisht se pse në rininë e tij ai nuk shfaqi shumë entuziazëm kur duhej të luante diçka nga Mozart në shkollën e muzikës: “Ne gjetëm një masë sasiore për ndryshueshmërinë. e pjesëve muzikore dhe kjo më ndihmon të kuptoj pse Bach më pëlqen më shumë se Mozarti.”
